作編曲者のための
尺八講座
シリーズ3
−−− 転調 −−−
尺八に限らず、一般的に和楽器は、
いきなり転調するのが苦手です。
「転調」と聞くと、
大工さんと出喰わしてしまった猫のように、
身構えてしまいます。
尺八の場合、
転調≒楽器持ち替え
の、意味があります。
モノによっては、楽器を持ち替えないでも
比較的楽に対応できる転調もありますが、
「も、ずぇったい無理！」
という転調もあります。
どこまで同一の楽器で対応可能か？
それを以下の表にまとめます。
が、しかし、
独りよがりの表なので、解りにくいことこの上なし！
とりあえず解説は下の方に書きますので。
転調の表
←PDFです
１尺８寸の行を例にして説明します。
７孔の１尺８寸管は、Ｂ♭（♭×２）調ですが、
これは、全部手孔を塞いだ状態より、
下から一つずつ手孔を空けていくと、このスケールになります。
で、これが♭の数が増えたり減ったりするとどうなるか？
この場合、手孔を解放ではなく、
半開きとして音を半音変えて音を作る所がでてきます。
ですから、
７孔の１尺８寸管の場合で、
Ｅ♭調やＦ調に対応する場合、
一カ所だけ手孔が半開きの手が存在することになります。
これらの音はピッチが不安定になりやすく、
（ま、慣れればそんなでもないですが…）
速いパッセージには、ちょいと不利になりますし、
音色的にも伸びやかさが足りなくなります。
で、さらに♭の数が増えたり減ったりするとどうなるか？
要するに半開きの箇所が２カ所に増えます。
さらに増減があると半開き箇所が３カ所に…
ってなワケで、実は音域さえ合えば、
出来ない調なんて無いんです。
ただ、
指がだんだん難しく
なり
、
音色がだんだんショボク
なるだけで。
この難しさと音色のショボさと、
転調の難易度、音域などを鑑みて、
「この曲は、この管」、
と、持つ管を決める訳です。
そこに、表の一番上に、
いろいろ書いてあることの意味があります。
「ごくふつう、ふつう、まぁふつう」
この範囲であれば、普通に指が動く範囲というところです。
「ぶぅぶぅ」
は、まぁ普通の範疇ですが、ぶぅぶぅ言いたいところです。
「キライ」
やってやれないことはないけどさぁ…あのさぁ…
まぁ、こんなところで、「キライ」の手は、
やむを得ない時以外はやりたくないですね。
(2005.06.23)
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