作編曲者のための
尺八講座

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ーーー　…っぽい音 ーーー

この章では、尺八独特の音と言いますか、
「らしい」テクニックをご紹介します。

最初にお断りさせていただきますが、
以下の説明では、

１尺８寸管を基準 として

お話させていただきます。

これは、同じ名前の「手」でも、
尺八の長さによって音の高さが異なるような場合があるからです。


----摺り上げ摺り下げ----

まず手始めに
「摺り上げ」、「摺り下げ」。
（スリアゲ、スリサゲ）

これは音的にはポルタメント効果を持ちます。
こんな感じです。

フルートのリングキーなどに比べると、
格段に自由度が高いことが判ります。

これは、尺八という楽器が、
生身の指で手孔を押さえるという構造であり、
そのため、
じわりじわりと手孔の開閉を
行うことができることによって音高を制御できるからです。


----沈り浮り----

上のようにかいて、「メリ」「カリ」と読みます。
これは上記ポルタメント的な音を出すときの
もう一つの手法です。

「沈り（メリ）」の場合は顎を引き、
さらに唇のテンションを下げ、
尺八の唄口と唇の間が狭くなり音が低くなります

「浮り（カリ）」の場合は沈りとは反対に、
顎を突き出して、
さらに唇のテンションを上げ、
尺八の唄口と唇の間を広くして奏します。


お聴きのように「メリ」は、
半音、時には１音近く
音高を下げることができますが、
「カリ」は、
せいぜい半音高くすることができる程度です。

また、
実際に尺八でポルタメント的な効果を出そうとする場合、
実際には「運指」と「沈り浮り」
を微妙に織り交ぜて
目的の音を出します。

このようにして、音を発生することができますので、
こういう曲も難なく（？）演奏できます。

ホテルカリフォルニアより
(一尺六寸管)

(打ち込み音源：ｂｙ JuJu)
タマにライブでヤルよぉ〜

余談ですが、
尺八初心者の出す音程は、
半音程度低い音で、かつ安定していません。

その理由は、
初心者の場合、唇の引きが弱く、
かつ、息の流れが乱れており、
唇と唄口の距離を離すと音が出なくなってしまいます。

そのため、音を出すために、
唇と唄口との距離が短く、
結果的に「沈り」状態に陥っているのです。

年期が入る頃にはピッチが安定してきます。

発音原理が同じフルートも、
ある程度、このような傾向が見られますが、
尺八に比べると程度は小さいようです。



----コロコロ----

コロコロとは変な呼び名を思われる方がいらっしゃると思います。
とにかく聴いてみて下さい。
何で「コロコロ」か、解ると思います。


この手はベースをＣ（ド）として、
上１音半、下１音までポルタメントで表現可能です。
（１尺８寸管の場合）

古典的な尺八に
コーロコロコロコロ…リン
と言う手がありますが、これは応用です。


なお、オクターブはありません。

コロコロと摺り上げ摺り下げ、
沈り浮りをイロイロ使うとこうなります。

弦声竹鍵アルバム
「Progressive慧Ver1.00」より
「花」のエンディング部分。
 
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なお、最初にも述べましたが、
尺八の「手」の名前とは、
基本的には手の動きと音の特徴を指しており、
どの音程でもできるものではありません。

コロコロの場合
１尺６寸管ではＤ（レ）がベースとなり、
１尺８寸管ではＣ（ド）がベースですが、
２尺管ではＢ♭（シ♭）がベースとなります。

１尺６寸管、１尺８寸管、２尺管、

----カラカラ----

コロコロのオクターブ上の似た音として、
カラカラがあります。
この手はベースをＣ（ド）として、
上半音、下１音までポルタメントで表現可能です。
（１尺８寸管の場合）

なお、やっぱりオクターブはありません。


以前、見た楽譜で、
どう見ても１尺８寸管で演奏する曲で、
Ｇ音に「コロコロ」と書いてあったことがありました。

作曲者は
「コロコロ」と「トリル」
の、区別が付かなかったのだと思います。

まぁ、そのときは、
トリルでやるしかないので、
トリルでやりましたが…

こういう場合、
尺八奏者としては
複雑な心境となりますです…

(2006.03.31)
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